Дом в Филипповском переулке
Жилой дом в Филипповском переулке
Архитектурная мастерская Михаила Белова
архитектор: Михаил Белов
рабочее проектирование: ОАО «Стройпроект»
заказчик и подрядчик: Группа компаний «ПИК»
фасадные работы: Компания BGS
выполнение и монтаж элементов декора: «Город Богов» 2004-2005
Этот элитный жилой дом продолжает тему непластического «охудожествления» архитектурного образа, заявленную в более ранних, не реализованных работах М.Белова. Но если, скажем, проекты галереи «Брус» и реконструкции Большого театра не имеют однозначной стилистической отсылки, то здесь первоисточник очевиден. Это «помпейский» стиль, который, проходя пунктиром сквозь историю архитектуры, проявляется то в ренессанс-ных сграффито, то в интерьерах романтизма и эклектики, то на фасадах сталинских домов.
Традиционная стоечно-балочная архитектоника высвечивается у Белова наложенными на гладкие поверхности бельэтажа полосками орнаментальных филенок, которые при движении к верху подхватываются сначала триглифами, а затем колонками коринфского и ионического ордера. Восхождение метафорических и физических опор завершается гребешком раскрепованного карниза, ориентированного на силуэтное восприятие здания.
Техника нанесения орнамента, изобретенная архитектором, остроумна и проста. Орнамент распечатывается на самоклеящейся бумаге, которая крепится на штукатурный слой. Далее поверхность прокрывается штукатурной «шубой» другого цвета, после чего из-под нее извлекается бумага. Благодаря довольно толстой «шубе» (около и, см) получается ясно читаемый рисунок.
В «помпейском» варианте классика предстает не величественно-монументальной, но игривой, живописной, исполненной «страстной жизненности». В плотной застройке городского центра она самодостаточна, поскольку не нуждается ни в пространственном буфере, ни в каком-либо живописном довеске вроде усадебного парка. При этом она перенимает символическую роль, отводимую художественному языку античности начиная с эпохи Просвещения. В России XVIII века этот язык сопутствовал утверждению господства светской власти, а в начале ХХ-го являлся маркером сословного превосходства. Сейчас же с его помощью в качестве высшей ценности прокламирует себя капитал. Противостояние дома Белова церкви апостола Филиппа XVII века буквально иллюстрирует это.
Алексей Муратов \ "перспективы"
- - - - - - - - - - - - - - - - - -
Apartment building in Filippovsky lane
Mikhail Belov Architecture Studio architect
Mickail Belov detail design
ОАО 'Stroyproekt' client and contractor
PIK Group facade works
BGS decorative elements created and assembled by 'Gorod bogov' company
This 'elite' house continues the theme of non-plastic 'artistic enhancement' of architectural image declared in earlier, unrealized works by M.Belov. If, however, Belov's designs for Brus Gallery and the reconstruction of the Bolshoy Theatre have no clear stylistic reference, here there can be no doubt about the primary source. This is the 'Pompeiian' style which runs like a dotted line through the entire history of architecture, appearing in Renaissance sgraffito, in Romantic and Eclectic interiors, and in the facades of Stalinist buildings.
Traditional column-and-beam architectural tectonics show through in the strips of ornamental panels fastened onto the smooth surfaces of the belle Otage. As they move upwards, these panels are gripped by triglyphs and then by Corynthian and Ionic columns.
The technique invented by Belov for applying the ornamentation is simple and clever. The ornament is printed on self-sticking paper, which is fastened to the plaster. The surface is then covered in a layer of rough plaster in a different colour, following which the paper is removed from underneath this layer. Due to the relative thickness of the plaster (4 cm.), the pattern is clearly legible.
The Classicism of Belov's version of Pompeii is not majestic and monumental, but playful, picturesque, and full of 'passionate vitality'. It is an entirely self-sufficient presence among the dense development of the city centre: it needs neither a spatial buffer nor an 'animating' makeweight. At the same time, it takes over the symbolic role which the artistic language of antiquity has played since the age of the Enlightenment. If in 18th-century Russia this language confirmed the dominance of secular authority and in the early 20th century was a marker of social class, it is now the means by which capital advertises itself. The fact that Belov's house stands opposite the 17th-century church of Filipp the Apostle is a literal illustration of this.
Alexei Muratov \ "prospects".
______________________________________________________________ 
Текст о данном проекте: Алексей Муратов \ О том, что лежит на поверхности (+ English) |
